ヴァイオリンの運弓（ボーイング）の技術は

デタシェ　レガート　マルテレ　スピッカート　などと分類されます。

しかしその技術は、実はひとつの考え方によってまとめられるのです。

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ヴァイオリンの

　運弓（ボーイング）の技術に関して、デタシェ、レガート、マルテレ、スピッカート

　などという名称とともにその奏法が分類されることがありますが、それらは要するに

　弦と弓のＯＮとＯＦＦの関係であることが、下掲の一覧表によって示されています。

The Artist's Technique of Violin Playing Op.12

by DEMETRIUS CONSTANTINE DOUNIS

そして

　上掲の表で示されていたデタシェ、レガート、マルテレ、スピッカート等について

　運弓技術の根本が違うために、何れかで躓く学習者は気の毒に思うだけでなく

　運弓技術の観点が異なるため、弓毎の違いに蘊蓄を傾ける者も居たりしますが（哂）

　運弓技術が正しく身に付いていれば、奏法や弓の個体差にも瞬時に対応可能です。

さらに

　ＯＮとＯＦＦの関係の種類が上掲の表であるとともに、ＯＮの質の向上は

　『ヴァイオリン史上初！圧倒的な響き！これしかないファインチューナーをもたらす

　　驚異のDSE』でとりあげた

　下掲の運弓練習によって得られると思うとともに、私は毎日のように下掲の譜面を

　リピートも含めて速度40（小節内に二つある全音符の一つを16個に数える速さが

　速度40）で練習し、より一層豊かなデュナーミクになるように練習し続けています。

あわせて

　その時々で必要と感じる課題を色々と練習し続けています。

ということで

　運弓技術の種類は、既掲の一覧表のＯＮとＯＦＦによって分類されるものの

　運弓技術の実際は、そうした単純なＯＮとＯＦＦによって分類されるだけではなく

　その程度や状況によって更に多様なＯＮとＯＦＦが存在します。

とはいえ

　運弓技術が正しく身に付いていれば、そうした更に多様な状況にも瞬時に対応できる

　ということを実感させられる事例がありました。

それは　

　私が指導している生徒さんにおいて

　私が実際に弾いてみせただけで瞬時に対応できた＝指導の正しさを確認できた一方

　私が実際に弾いてみせるまでは「どうしたらいいかわからない」と言っていた点で

　改めてヴァイオリンの運弓の難しさを痛感させられたケースがあり、それが下掲の

　譜例です。

具体的には

　上掲の譜例を取り敢えず正しい音程の響きで弾き通せても、それはゆっくりの場合で

　上掲の譜例の指定の速度でスラーで弾くとどうしても運弓が不安定になってしまう

　ということでの生徒さんからの質問だったので、私も最初は「頑張って復習うしか

　ない（笑）」とつい悪い冗談を言ってしまったのです。

けれども

　最近ではYouTubeなどで名人の演奏動画を具に確認できるようにはなりましたが、

　それでもわからないということなので、私が説明しながら実際に弾き示すと、

　生徒さんは瞬時に問題を解決し弾けるようになりましたが、その時に私の脳裏を

　過ったのは下掲の譜例でした。

つまり

　両方の譜面は一見すると似ても似つかないものですが

　両方の譜面を既掲の運弓（ボーイング）のＯＮとＯＦＦという観点で捉えると

　の箇所を作曲者が意図したであろう表現で弾くための運弓技術と

　の箇所を楽譜に指定された速度で安定したスラーで弾き通すための運弓技術は

　同じということです。

ですから

　の譜例のほうが一見すると単純に見える＝易しい曲に見える一方で

　の譜例のほうが一見すると複雑に見える＝難しい曲に見えるかもしれませんが

　そこで求められる運弓技術は同一である、ということ以上に

　その両者に瞬時に対応できるか否かで、運弓技術が正しく身に付いているか否かが

　判明してしまうと言えます。

そして

　前者は何とか弾けても、後者が右手（運弓）の点で指定の速さとスラーで安定して

　きちんと弾けないなら、それは右手（運弓）の技術が正しく身に付いていないか

　最悪な場合は、そもそもそれは右手（運弓）の技術に関して根本や観点が間違って

　いる可能性があると言えます。

ちなみに

　私の教室には音大生　演奏者　指導者の方へのレッスンというページもあるように

　趣味で習う一般の方から、音大生（音楽大学生）、演奏者（プロ奏者）、

　指導者（ヴァイオリンの先生）までもが習いに来ていますが、残念ながら

　そうした右手（運弓）の技術に関して根本や観点が間違っているケースが少なくなく

　それゆえ右手（運弓）の技術に関しても正しく身に付け直してもらっています。

よろしければ、こちらもご覧ください。

ヴァイオリンの運弓（ボーイング）における圧力は

実音、フラジオレットの単音を交互に演奏することに加えて

実音とフラジオレットを重音で同時に演奏できるか否かで

それが適正であるかどうかが確認できるのです。

ヴァイオリンで音階練習が大切だとよく言われます。

では一体、何がどのように大切なのでしょうか？

そもそも、あなたのしている音階練習は、

本当にヴァイオリンの音階練習なのでしょうか？

ヴァイオリンでは

１０度の重音の音程の取り方の練習方法や

１０度の重音の運指のやり方を見るだけで

伝統的な指導が受けられているかどうかがわかってしまうのです。

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カテゴリ：ヴァイオリン上達の指標