ヴァイオリンの運弓（ボーイング）における圧力は

実音、フラジオレットの単音を交互に演奏することに加えて

実音とフラジオレットを重音で同時に演奏できるか否かで

それが適正であるかどうかが確認できるのです。

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このブログの

　『ヴァイオリンの運弓（ボーイング）におけるＯＮとＯＦＦ』の記事で

　運弓（ボーイング）の技術に関して、デタシェ、レガート、マルテレ、スピッカート

　などという名称とともにその奏法が分類されることがありますが、それらは要するに

　弦と弓のＯＮとＯＦＦの関係である…と示しました。

The Artist's Technique of Violin Playing Op.12

by DEMETRIUS CONSTANTINE DOUNIS

そして

　ＯＮとＯＦＦの関係の種類が上掲の表であるとともに、ＯＮの質の向上は

　『ヴァイオリン史上初！圧倒的な響き！これしかないファインチューナーをもたらす

　　驚異のDSE』でとりあげた

　下掲の運弓練習によって得られると思うとともに、私は毎日のように下掲の譜面を

　リピートも含めて速度40（小節内に二つある全音符の一つを16個に数える速さが

　速度40）で練習し、より一層豊かなデュナーミクになるように練習し続けていると

　書きました。

さらに

　運弓技術の種類は、既掲の一覧表のＯＮとＯＦＦによって分類されるものの

　運弓技術の実際は、そうした単純なＯＮとＯＦＦによって分類されるだけではなく

　その程度や状況によって更に多様なＯＮとＯＦＦが存在する一例として

　の譜例を作曲者が意図したであろう表現で弾くための運弓技術と

　の譜例を指定の速さとスラーで安定して奏でる運弓技術は同一と記しました。

すると

　既出のロングトーンの練習譜例を引用している元の記事のタイトルがそもそも

　『ヴァイオリン史上初！圧倒的な響き！これしかないファインチューナーをもたらす

　　驚異のDSE』 という、まさに「響き」についての記事とは目に入らない者や

　既出の課題や譜例の低弦や重音＝圧力を掛けて弾くという捉え方しかできない者は

　長～い音を弾いている＝擦り付けて響いていない、ですとか

　重音を早く弾いている＝擦り付けて弾いている、という誤認をしかねません（笑）

そこで

　『ヴァイオリンの運弓（ボーイング）におけるＯＮとＯＦＦ』に続いてこの記事では

　『ヴァイオリンの運弓（ボーイング）における適正な圧力』について書きたいと

　思います。

とはいえ

　ヴァイオリンの運弓（ボーイング）における適正な圧力というのは

　料理のレシピのように、圧力が何グラム…ですとか

　料理の手順書のように、圧力をどうする…といった簡単な記述では伝えられません。

しかし

　料理もレシピや手順抜きでも、うまく出来た否かが確認できるように

　ヴァイオリンの運弓（ボーイング）における圧力も適正であるか否かの確認は可能で

　それが確認できるのが

　と掲げると、それが弾けただけでは運弓の圧力が高過ぎる可能性もあり

　と掲げると、それが弾けただけでは運弓の圧力が低すぎる可能性もあります。

ということで

　それが弾けただけでは、運弓の圧力が高すぎる可能性もあるのが前者の譜例で

　それが弾けただけでは、運弓の圧力が低すぎる可能性もあるのが後者の譜例なら

　両者が同時に弾ければ、運弓の圧力が高すぎず低すぎず適正と確認可能な譜例が

　です。

その理由は

　ヴァイオリンの譜面で二段は珍しいものの、二段を同時に演奏する譜面で

　　　　の箇所だけでは実音による演奏で、運弓の圧力が高すぎるかもしれませんし

　　　　の箇所だけではフラジオレットで、運弓の圧力が低すぎるかもしれませんが

　　　　と　　　の箇所を交互に弾く際は、運弓の圧力は両者の中庸に収まり易く

　　　　の箇所は両方を同時に弾くことで、運弓の圧力は両者の中庸に収まり易く

　従ってこの譜例を滞りなく弾けることが、運弓の圧力が適正である確認になります。

また

　ヴァイオリンの運弓（ボーイング）における圧力が適正かどうかということは

　ヴァイオリンを正しく響かせられているかどうかに直結する問題なのです。

そして

　ヴァイオリンの運弓における圧力が適正でヴァイオリンを正しく響かせられていれば

　ヴァイオリンで自らが聴きながら奏でた響きが十二分に周囲に拡散することにより

　ヴァイオリンで自らが聴く響きと周囲に響く響きが同一なものとなる、すなわち

　ヴァイオリンで自らが聴く音程と周囲に響く音程が同一なものとなります。

さらには

　ヴァイオリンの運弓における圧力が適正でヴァイオリンを正しく響かせられていれば

　ヴァイオリンは響くポイントの［壺］が総ての音で判断し易くなり正しい音程も取れ

　ヴァイオリンは響くポイントの［壺］で奏でることで綺麗な音となる、すなわち

　ヴァイオリンは正しい音程で綺麗に響かせることで音色が生まれるのです。

ところが

　運弓における適正な圧力によりヴァイオリンを正しく響かせられていれば

　ヴァイオリンで自らが聴く音程と周囲に響く音程が同一なものとなるにもかかわらず

　チューナーで違いを確認するのは、自らが聴く音程と周囲に響く音程が同一でない、

　つまりヴァイオリンを本当には正しく響かせられていないことを意味します。

それだけでなく

　ヴァイオリンは正しい音程で綺麗に響かせることで音色が生まれるのにもかかわらず

　ヴァイオリンの音程の問題と響きや音色の問題を分けて論じてしまうのは

　ヴァイオリンを本当には正しく響かせた経験がないことも意味しているのです。

そのような

　ヴァイオリンを本当の意味で正しく響かせたことがない人たちの背景には

　ヴァイオリンの音程は、開放弦の共鳴音に留まらない総ての音で響きの凹凸から響く

　ポイントの［壺］（つぼ　ツボ）で正しい音程が取れるという本来の奏法が忘れられ

　そうした響きの凹凸が測れないチューナーで音程を取ってみたり

　そうした響きの凹凸を聴くことと無関係な、頭の中の音、歌ってみる、左手の形や

　姿勢を直す、ピアノを叩いて音程を取る、などというやり方が蔓延してしまったこと

　が挙げられます。

それは

　『決定的な誤解！ヴァイオリンの音程は［改善］ではなく［開栓］するもの！』

　で書いたように

　ヴァイオリンは、その音程を「響くポイントの［壺］で取る」という本来の奏法を

　［当然］学び知り奏でる人達によって教えられてきましたが、他の分野と同様、

　［当然］とされることは敢えて語られないために、ヴァイオリン愛好者の急増や

　教育機関の乱立により、そうした［当然］を伝えてもらえなかった学習者が

　粗製濫造されてしまった結果でもあるのです。

けれども

　『ヴァイオリンで、誰もが必ず上達する方法を、誰もが必ず見落としている！？』

　で書いたように

　その音が最も響くところの［壺］を要とするヴァイオリンの本来の奏法においては、

　正しい音程は、響くポイントの［壺］を認識し選択する手法を学ぶことであり

　綺麗な音　は、響くポイントの［壺］で奏でることで綺麗な音となるのであり

　ビブラートも、既述の［壺］を中心に僅かにずらし響きの濃淡から音を遠達させる

　ことから、いずれの場合も、その音が最も響くポイントである［壺］（つぼ　ツボ）

　について学ぶという点は必須で同一なものとなるのです。

ちなみに

　私の教室には音大生　演奏者　指導者の方へのレッスンというページもあるように

　趣味で習う一般の方から、音大生（音楽大学生）、演奏者（プロ奏者）、

　指導者（ヴァイオリンの先生）までもが習いに来ていますが、

　レッスンに来られた当初には、運弓の圧力が必ずしも適正とは言い難い状況でも

　レッスンを受け続けることで、運弓の圧力が上記の譜例以外も含めて適正な状態で

　演奏できるようになっています。

よろしければ、こちらもご覧ください。

ヴァイオリンの運弓（ボーイング）の技術は

デタシェ　レガート　マルテレ　スピッカート　などと分類されます。

しかしその技術は、実はひとつの考え方によってまとめられるのです。

ヴァイオリンで音階練習が大切だとよく言われます。

では一体、何がどのように大切なのでしょうか？

そもそも、あなたのしている音階練習は、

本当にヴァイオリンの音階練習なのでしょうか？

ヴァイオリンでは

１０度の重音の音程の取り方の練習方法や

１０度の重音の運指のやり方を見るだけで

伝統的な指導が受けられているかどうかがわかってしまうのです。

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カテゴリ：ヴァイオリン上達の指標