ヴァイオリンの松脂（松ヤニ）の正しい塗り方 襤褸（ボロ）が出る
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イワモト ヴァイオリン教室のブログへようこそ。
イワモト ヴァイオリン教室では
「正しい音程」 （正確な音程）
「本格的な音色」（美しい音）でヴァイオリンを弾くための
基礎的な演奏技術を大切に指導し
一音いちおん丁寧に
各人の進捗に合わせた課題をレッスンしています。
その結果
このブログで何度も書いているように
生徒さん方がヴァイオリンの響きで音程が取れるようになるのに伴って
「そうそう、天麩羅を揚げているような音が（微かに）聞こえますね」と言ったり
「そうそう、線香花火の音が（微かに）聞こえますね」と言うようになり
ヴァイオリンの音程を取るにはヴァイオリンの響きを聴くことから
ヴァイオリンの音程を正しく取れるようになることは右手の訓練にもなりますし
すると
そうした生徒さん方の中で、他の教室から移って来られた方々は皆さん異口同音に
それ迄ヴァイオリンの音程を取るのにチューナーを使ってしまっていた…ですとか
或いはヴァイオリンの音程を取るのにピアノを叩いて音を取らされていた…ですとか
左手の形や右手の加減ばかりで音程の取り方それ自体について指導されなかったので
何時までたっても音程が良くならなかった…などと嘆かれます。
そしてその嘆きはもっともで
ヴァイオリンの音程の取り方と称して手の形や加減を論じていたり
ヴァイオリンの音程を取るのにチューナーやピアノを使っていたりするというのは
譬えるに
挙句の果てに
ヴァイオリンで正しい音程が取れると美しい音が響くことや、そうした音に対して
「そうそう、天麩羅を揚げているような音が（微かに）聞こえますね」と言ったり
「そうそう、線香花火の音が（微かに）聞こえますね」と言うことについて
ヴァイオリンのそうした正しいレッスンを受けたことのない者のなかには
正しい音程が取れた際に天麩羅を揚げているような音が微かに聞こえる＝潰れた音
正しい音程を選ぶ際に微かに線香花火のような音が聞こえる中から選ぶ＝濁った音
などと誤想し曲解する者まで居たりするのです（笑）
とはいえ
このブログでも何度もなんども書いているように
「日本語の用例集というのは、日本語を正しく綴る練習をするための教本」であり
「日本語の用例集を使うなら、日本語の文字の読み書きができていないと使えない」
のと同じで
などということは、少し考えれば誰もがわかる筈ですが
そうしたことさえも、全く考えることもなければわかる筈もない人達も巷に溢れ
日本語の文字の読み書きもできないで日本語の用例集を使うかの如くに
音程の取り方もわかっていないままで音階練習の教本を復習う人が居る現状には
どうしてそのおかしさに気づかないのか？と思うばかりです。
音程の取り方を教わった…というものの、左手の形や右手の加減の能書きだったり
音階練習して良くなった…というものの、それっぽく（笑）熟れたきただけだったり
そのうち音程は良くなる…というものの、それらしく（笑）弾いているだけで
音程の取り方を習わなければ何時までも 標識もなく彷徨うだけである人達が
溢れかえり続けているのです。
ですから
私のサイトのヴァイオリンの音程の取り方のページにも書いたように
計算のやり方を習ってから、計算を正しく行う練習をし
文字の書き方を習ってから、文字を美しく書く練習をするように
音程の取り方を習ってから、音階やエチュードや曲を練習しなければ
バイオリンを正しい音程の美しい音で奏でることはできないということに
一人でも多くの人達が、一日でも早く気づかれることを願わずには居られません。
そうしたなか
ヴァイオリンの音程の取り方と称して音程の取り方自体を実は教えていなかったり
ヴァイオリンの音程を取るのにチューナーやピアノを使うという愚行など序の口で
教師とは名ばかりで、実はそれっぽい（笑）ことだけを言い初心者を誑かしていたり
そして
上記のように、いわば襤褸（ボロ）が出てしまっている事例の一つは調弦で
前の記事で
医師においては、問診にどれだけ緻密に耳を傾けられるかで治療の良否が決し
患者においては、問診にどれだけ熱心に耳を傾けているかで医師の良否がわかる
のと同じように
先生においては、調弦にどれだけ緻密に耳を傾けられるかで指導の良否が決し
生徒においては、調弦にどれだけ熱心に耳を傾けているかで先生の良否がわかるので
にもかかわらず
病状や通院歴にかかわらず、問診を行わずに席を外したりトイレに行く医師など
居る筈もない…というより、そのような行為は診察において有り得ないのと同じで
レベルや学習年月によらず、調弦を検分せず席を外したりトイレに行く先生も
居る筈もない…というより、そのような行為は指導において有り得ないのですが
もしかすると調弦を検分せずに…という先生も居たりするのかも…とも書きました。
そして
問診を行わずに席を外したりトイレに行く医師などやぶ医者に違いないように
調弦を検分せず席を外したりトイレに行くヴァイオリンの先生は
２つの開放弦が正確に完全５度で調弦できている…などということは
知らずわからず習わずにヴァイオリンを教えたりしているに違いないのです。
その第一は
『３.５が決め手の夢のような松脂（松ヤニ）』の記事中でも書いたように
ヴァイオリンは強制連続擦弦楽器であり
ひとつは、強制擦弦楽器＝弓毛が楽弦を捉えて振動させるという側面とともに
ひとつは、連続擦弦楽器＝弓毛が楽弦から離れ響きを拡散させる側面もあることから
例えば松脂を液体にして弓毛に塗り乾かさずに（乾かないうちに）弾けば
強制擦弦楽器として、弓毛が楽弦を捉える点では非常に確実で強力なものの
連続擦弦楽器として、弓毛が楽弦から離れ響きを拡散させる点では具合が悪く
反対に松脂を粉末にして弓毛に振りかけて弾くと
連続擦弦楽器として、弓毛が楽弦から離れ響きを拡散させる点では効果的でも
強制擦弦楽器として、弓毛が楽弦を捉える点では充分な摩擦力を得られません。
そしてその第二は
楽弓では全弓、上半分、下半分、弓先、弓央、弓元などを使って演奏し
楽弓の弓元のほうでは弓棹が圧着しがちなので、右腕により圧力を減じる必要があり
楽弓の弓先のほうでは弓棹の圧着が弱まるので、右腕により圧力を高める必要があり
そして既述は楽弓の全体的な傾向を概観しただけで、楽弓それぞれの性能などにより
右腕によるそうした微調整を確実なものとするためにも、弓毛の楽弦への摩擦具合は
できるだけ同一である必要があります。
と書くと
何ともややこしい話になってしまいましたが（笑）
要するに
第一に、松脂は細かく動かしながら擦り付けることで細かい粒子として弓毛に付着し
第二に、松脂は弓毛のどの部分にも同じに塗ることで右手の制御が安定する
というだけの話です。
ですから
松脂は細かく動かしながら弓毛のどの部分にも同様に塗らなければならず
以前の記事でも書いたように
かつて四郎先生（私達門弟は、鷲見四郎先生のことを、今でも尊敬を込めてこう
お呼びします）のところにも来日した時にはしばしば練習をしに来ていた
フランク・ペーター・ツィンマーマンも、実際にそのように松脂を塗っています。
（下記アドレスをクリックすると
直後にわずか２秒だけですが、そのように塗っている映像が映ります）
（残念ながらリンク先のYouTubeの画像が見られなくなりました）
というよりも
いちいちそのような名手の例を挙げずとも、松脂の正しい塗り方を知っている人なら
松脂は細かく動かしながら弓毛のどの部分にも同様に塗るなど当然のことですし
さらにいえば上掲の動画でツィンマーマンもそうしているように
弓先から少し手前の部分が演奏でよく使う場所でもあるので
ところが
『ヴァイオリンの正しい練習方法 それは累煉之泰？！』でも書いたように
松脂を細かく動かしながら弓毛のどの部分にも同様に塗るべきであるにもかかわらず
松脂を細かく動かしながら塗るのは弓元と弓先だけで
弓央の周囲では何故かスゥ～～～ッと松脂を滑らせてしまっている…という
誤った松脂の塗り方の動画を平気で掲げている（笑）指導者？が居たりするのです。
けれども
弓元はしっかりと圧力が掛けられるので
弓元でしっかりと松脂を擦り付けて粉状にして塗り始めることは理に適っていますし
弓元でそのように松脂を粉状にしたものを全体に塗り拡げていくとしても
弓央の周囲では何故かスゥ～～～ッと松脂を滑らせてしまっている…というのは
弓央の周囲では松脂を粉末にして振りかけているだけのようなものです。
そのため
そのように弓央の周囲ではスゥ～～～ッと松脂を滑らせる…という塗り方では
弓毛の大半で本来の摩擦力は得られず、楽弦に押し当てることが常態化してしまい、
かつて三郎先生（門弟達は、鷲見三郎先生のことを、今でも尊敬を込めてこうお呼び
します）が繰り返し仰られていた楽弓を楽弦に乗せて引き摺る感覚が得られずに、
その演奏はベ～ベ～ボ～ボ～としたものになってしまいます。
さらには
そのように弓央の周囲ではスゥ～～～ッと松脂を滑らせる…という塗り方は
松脂をどの部分にも同様に塗っていないという塗り方の点で明白に誤りなのですが
塗り方には色々な流儀があるだの、弓元と弓先は塗り残し易いから多く塗るだの、
塗り方の決めつけは指導者の視野の狭さだのと、松脂ではなく弁疏を塗り重ねて、
自らの誤りを価値観の多様さの如くに話を塗り替えようとする者も居たりしますが、
（ちなみに
既掲のツィンマーマンの動画も暫く観進めると
松脂を細かく動かしながら塗った後にスゥ～～～ッと戻している場面がありますが
（残念ながらリンク先のYouTubeの画像が見られなくなりました）
それは細かく動かしながら塗った後に戻しているだけのことであって
既述の弓央の周囲でスゥ～～～ッと動かしてしまっている塗り方とは異なりますし
弓先から少し手前の演奏でよく使う部分については
もっとも
既掲のツィンマーマンの映像がそうであるように
松脂は細かく動かしながら弓毛のどの部分にも同様に塗らなければ意味がないものの
松脂を細かく動かしながら弓毛のどの部分にも同様に塗れば、それでオシマイ！
とはならないことは
既掲の映像には映っていませんが、ツィンマーマンも必ず行っている…というよりも
ヴァイオリンの松脂の正しい塗り方を知っている方なら必ず行う、それは何か？
ということで
それがなにかは、気づいてみればこの記事で既に明記し過ぎていましたが（笑）
それについては、一応この記事の続きで触れたいと思います。
（なお
このブログはブログの目次のページにも記したように
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書いているものですので
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