名手たちに学ぶ究極のテクニック

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　イワモト　ヴァイオリン教室では
　「正しい音程」　（正確な音程）
　「本格的な音色」（美しい音）でヴァイオリンを弾くための
　基礎的な演奏技術を大切に指導し
　一音いちおん丁寧に
　各人の進捗に合わせた課題をレッスンしています。

　多くのヴァイオリン奏者が憧れる名手たち。その卓越した表現力は、ギターのような

　フレットがないヴァイオリンで、自分の手で音程をつくり出すという特別な技術に

　支えられています。この「完璧なイントネーション」の追求が、初心者だけでなく

　経験豊富な演奏者にとっても大きな目標であり、多くは天才ゆえに成せる技だと考え

　られがちです。

　しかし、実際に名手たちが見せる左手の運指（フィンガリング）は、単なる天賦の才

　に頼ったものではありません。そこには、緻密なアプローチと明確な目的があり、

　精緻なトレーニングと集中力を積み重ねた結果があるのです。

　この記事では、その隠されたテクニックと練習の意図に迫り、左手の運指の奥深い

　極意を紐解きます。

名教師と名手たちの左手の奥義：運指の核心に迫る

　かつて私も師事し、その系譜は今日でもなお名手を輩出し続けている歴史的名教師の

　鷲見三郎先生と鷲見四郎先生。両先生の元を巣立った名手はもちろんのこと、先生方

　のもとを訪れた多くの優れた奏者たちは、伝統に基づく確かな技術と豊かな音楽表現

　を体現しています。両先生の教えに加え、過去に実際に教えを仰いだシェリング先生

　をはじめとする世界的名手たちの練習風景から見えたものは、卓越した表現力の背景

　にある緻密な練習過程――そこから学び得た左手の運指（フィンガリング）の奥義は

　次の２つの観点に集約されます。

　それは「拡張 (extension)」と「独立 (independence)」です。

　この２つの要素こそが、名手たちの精緻な音程を支え、ヴァイオリン演奏に豊かな

　表現をもたらしているのです。

左手の運指の「拡張」と「独立」：その本質に迫る

　左手の運指（フィンガリング）の「拡張」というと、多くの学習者や指導者、プロの

　方々においても、１０度の重音やフィンガードオクターブなど、幅の広い音程を取る

　技術を想像されるのではないでしょうか。また、運指の「独立」というと、多くの方

　は、技巧ハーモニクスやトリルなどの際の指の動きを思い浮かべるかもしれません。

　しかし、ヴァイオリンの運指における本質的な「拡張」と「独立」とは、そのような

　個別の演奏テクニックにおけるものではなく、実際にはより包括的な観点に立つもの

　なのです。

左手の運指における「拡張」とは？

　「拡張」とは、左手の指を広げることで、左指に負荷のかかる動作を指します。

　ヴァイオリン演奏の際、左指を広げなければいけないものとして、負荷のかかり具合

　が低いものから高いものへと順に並べると、以下が主な例として挙げられ、これらを

　直接的に運指の「拡張」と捉えることができます。

軽負荷のテクニック

　▶下の指を前の弦上で暫時温存しておく（スケールの上昇と同一のケース）

　▶下の指を次の弦上で予め準備しておく（スケールの下降と同一のケース）

　▶アルペジオやアルペジオと同一の音形において、置いておける指は可能な限り

　　置いておく

　▶完全５度の重音だけでなく、音形の進行上、予め或いは戻った際の音の位置関係が

　　完全５度の重音相当の場合、完全５度の重音として指を配しつつ他指の運指を行う

　▶手のひらはファーストポジションの位置を保持した状態で

　　１の指や一部の指はハーフポジションの位置で運指を行う

　▶増音程

　▶ポジション移動で移動先に指をあらかじめ向かせる

中負荷のテクニック

　▶長３度の重音

　▶トリル

　▶トリルの重音

　▶左手のピチカート

　▶技巧ハーモニクス（完全４度）（上下の指のそれぞれで異なる押さえ方が必要）

　▶技巧ハーモニクス（完全５度）（上下の指のそれぞれで異なる押さえ方が必要）

　▶完全４度の重音で下の音は上方向に、上の音は下方向にビブラートをかける

　▶完全４度の重音で下の音は下方向に、上の音は上方向にビブラートをかける

　▶完全５度の重音で下の音は上方向に、上の音は下方向にビブラートをかける

　▶完全５度の重音で下の音は下方向に、上の音は上方向にビブラートをかける

　▶二弦以上の重音で指を弦上に置き続ける

高負荷のテクニック

　▶１と３の長３度の重音の指を指板上においたままで２と４の長３度の重音

　▶１と３の長３度の重音の指を指板上においたままで２と４の短３度の重音

　▶短３度の重音

　▶１と３の短３度の重音の指を指板上においたままで２と４の長３度の重音

　▶１と３の短３度の重音の指を指板上においたままで２と４の短３度の重音

　▶左手のピチカートの連続（下降音形）

　▶フィンガードオクターブ

　▶１０度の重音

　▶１０度の重音のフィンガードオクターブ

　▶１０度の重音のフィンガードオクターブによるトリル

超高負荷のテクニック

　▶左手のピチカート同士の音によるトリル

　▶arcoで音を保持して奏でながら残りの指で左手のピチカート

　▶arcoで音を保持して奏でながら残りの指で左手のピチカートでトリル

　▶単音を奏でながら残りの指で技巧ハーモニクス（完全４度）も同時に弾く

　▶単音を奏でながら残りの指で技巧ハーモニクス（完全５度）も同時に弾く

　▶重音を奏でながら残りの指で技巧ハーモニクス（完全４度）も同時に弾く

　▶重音を奏でながら残りの指で技巧ハーモニクス（完全５度）も同時に弾く

　▶１３度の重音

　▶１６度の重音

　▶１７度の重音

　▶４と３の指によるオクターブの重音に下方に１０度の重音を加えて同時に弾く

　▶４と３の指にゆるオクターブの重音に下方に１２度の重音を加えて同時に弾く

　▶フィンガードオクターブでのトリル

　▶１と３で二弦で同一音を取り、それぞれの音に長２度で２と４でトリル

　▶１と３で二弦で同一音を取り、それぞれの音に短２度で２と４でトリル

左手の運指における「独立」とは？

　「独立」とは、他の指の影響を受けずに、指が本来の位置に留まることを指します。

　左手の運指では、「拡張」がしばしば高い演奏技術のように捉えられますが、実は

　「拡張」は、単一の指に対する負荷だけではなく、左手のその他の指も影響を受け、

　複数の指の相互関係から生まれるものです。「拡張」が必要な状況下では、関わる指

　どうしが互いに影響を受けることなく、それぞれの指が本来の位置に安定して留まる

　「独立」も同時に求められます。

　このような「拡張」と「独立」の関係性を知り、それぞれの負荷を意識しながら

　「拡張」と「独立」を練習し演奏することが、左手の運指（フィンガリング）の

　本質なのです。

「拡張」と「独立」にはストレッチ？

　各指を自在に動かせることを目指し、左手の指の間を広げるストレッチを中心とした

　練習をされている方も多いと思います。一般的には、こうした指の練習によって、

　「拡張」と「独立」の技術が向上し、演奏の幅が広がると考えられています。

　しかし、世界的な名奏者たちの練習過程において、ストレッチはあくまで結果として

　生まれるものであり、決してそれ自体を目的にはしていません。では、彼らは一体何

　を目指して練習しているのでしょうか？ 「拡張」と「独立」はどのように身につけれ

　ばよいのでしょうか？

本当の「拡張」と「独立」とは？

　多くのヴァイオリニストが目指す「拡張」と「独立」。その真髄は、名手たちが実際

　に何を意識し、どのように練習していたかにあります。本当の「拡張」と「独立」を

　手に入れるためには、その秘訣を知ることが必要です。それは、単なる練習法では

　ありません。一見逆説的に思えるかもしれませんが、本物の「拡張」と「独立」は、

　「拡張」と「独立」そのものから視点を変えた時に結果としてついてくるものなの

　です。

本当の「拡張」と「独立」からはじまる可能性

　「なるほど、こういうことだったのか！」と本当の「拡張」と「独立」の秘訣を知り

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カテゴリ： 究極のヴァイオリン奏法