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　イワモト　ヴァイオリン教室のブログへようこそ。

　イワモト　ヴァイオリン教室では
　「正しい音程」　（正確な音程）
　「本格的な音色」（美しい音）でヴァイオリンを弾くための
　基礎的な演奏技術を大切に指導し
　一音いちおん丁寧に
　各人の進捗に合わせた課題をレッスンしています。

このブログで何度も書き続けているように

　ヴァイオリンにおける正しい音程とは、「線香花火の音がする音程」であり

　『ヴァイオリンの「弦の寿命」と「正しい音程」“線香花火音感”の正体』で書いた

　「よく響くポイント」としての［壺］を探し求め続けることだと言えます。

また

　『一流満倍！？　正しい音程で速く弾けるヴァイオリン演奏』で書いたように　

　「“音程” は “リズム” に属する」として狙うべき「音程」は音程の［壺］を

　「“音程” は “リズム” に属する」と同じに感じる「拍節」は拍節の［壺］を

　狙って復習い練習し続けることによって

　ヴァイオリンとしての正しい音程で演奏できるようになります。

にもかかわらず

　やれ、チューナーを使って…ですとか

　やれ、ピアノを叩いてみて…ですとか

　やれ、歌ってみる…ですとか

　やれ、頭の中の音…ですとか

　さらには、主音からの音程…ですとか

　あるいは、開放弦から興す…ですとか

　はては、純正律がどうこう…ですとか

　さらに、ピタゴラス音律が…などと宣っているだけの者も居たりしますが

　そんなことを宣われてみたところで、何の役にも立ちません。

そして

　『［ヘリコプター］と［壺］  ヴァイオリンで正しい音程さえ取れれば、

　　あとは自在に音楽を奏でるだけ♪』などの記事でも書いたように

　それらはいずれも、ヴァイオリンで音程を取る本来のやり方とは無関係であったり

　理屈でさえもが、ヴァイオリンで音程を取ったことへの後からの評価であるだけで

　いわんやチューナーを使っていたのでは［壺］が探し出せないために、

　今後もずっと曖昧な音程で弾き続けることになってしまうのです。

さらに

　ヴァイオリンでは一切使う必要がないチューナーで音程を取り続けていると

　身も心も…ならぬ、耳も頭も、すっかり“チューナー耳”になってしまうだけでなく

　ヴァイオリンの音程の取り方＝ヴァイオリンの響きを聴くという根本を学べないうえ

　ヴァイオリンは音程の正しさにより美しい音の響きが得られることもわかりません。

ですから

　ヴァイオリンの音程をチューナーで取りながらパーツに凝るのは

　美味しい饂飩が作れないから、代わりにトッピングに凝るようなもので

　そのような人にとってこの記事は無関係ですので、そういう方はここで

　読むのをお止めいただければと思います。

ということで

　既述のようにヴァイオリンの「音程」は音程の［壺］で正しく選び取ることが可能で

　それを電球の明るさで譬えるなら

　下掲の画像で明るい電球を探すことが、まさに音程の［壺］探しとソックリで

　この中から明るい電球を選ぶことが、正しい音程で弾くことを意味します。

にもかかわらず

　既述のようにチューナーを使っていると音程の［壺］が探し出せないために

　今後もずっと曖昧な音程で弾き続けることになってしまうだけではなく

　チューナーを使い続けていては音程の［壺］がわからなくなるのです。

それに対して

　下掲の画像の明るい電球は、全体が大きくても小さくても選べるように

　正しい音程の［壺］は、音量が大きくても小さくても選べるとともに

　下掲の画像の明るい電球は、その明るい電球の輝きが増すほど選びやすくなるように

　正しい音程の［壺］は、その正しい音程の響きが豊かなほど選びやすくなります。

であればこそ

　ヴァイオリンを正しい音程で弾くためには、楽器をよく響かせる演奏技術としての

　運弓の訓練が必須であるとともに、楽器自体も響く状態であることが求められます。

そうしたことから

　『距離も決めずに１００ｍ競争の練習をする？　あなたのヴァイオリンがきちんと

　　響かない決定的な理由』で書いたように、私の教室では、現代最高とも称される

　ロンドンのＪ＆Ａベアーでも修行され、スターン先生やロストロポーヴィチ氏の

　楽器のメンテナンスなども行い、鷲見三郎先生のお抱え職人としても活躍されて

　いた前田ヴァイオリン工房の前田幸雄氏にメンテナンスをお願いしています。

そして

　ヴァイオリン関係のお店のページの前田ヴァイオリン工房の項目に書いたように、

　かつてその工房で私が加工をお願いしている最中に、日本を代表するソリストと

　そのお弟子さんが駒・魂柱の交換が済んだ楽器を受け取りに来られた際、その場で

　試奏されて、お二人ともそのあまりにも素晴らしい音の変化に驚嘆していましたが、

　ネック上げの加工でも同様に素晴らしく、いずれも楽器がよく響くようになります。

さらに

　ヴァイオリンを奏でる本当の楽しみのページに書いたように、楽器の状態だけでは

　なく、弓や各種パーツについても十二分な配慮と選択を行ったうえで練習します。

その際

　ヴァイオリンの音程の正しい取り方として、よく響くポイントを探す指導と練習では

　ヴァイオリンの響きがより豊かであるほど、その響くポイントが判別し易くなるため

　私は

　『肩当てにおけるＵＦＯ？！　～その１～』

　『肩当てにおけるＵＦＯ？！　～その２～』

　『肩当てにおけるＵＦＯ？！　～その３～』

　の記事に書いたKaNaDe（製造販売元：株式会社　金井製作所）という

　パーツを使用していました。

これは

　本来はオーディオにおいてインシュレーターとして用いられる製品を

　肩当てに取り付けることにより

　ヴァイオリン→肩当て脚部→ブリッジ部分→KaNaDeと伝わった振動が

　KaNaDeによって増幅されたうえで

　ヴァイオリン←肩当て脚部←ブリッジ部分←KaNaDeと送り返され

　楽器の響きが豊かになる…というものです。

http://composite-inshulator.p2.weblife.me/lineup.html

けれども

　『ザ・しゃもじ・イズ・タイムマシン！？

　　ヴァイオリンの響きを豊かにするパーツ

　　～その１～』で書いたように

　KaNaDeを付けた肩当てを数年以上使い続けると、硬質な素材が振動して音を

　強くし続けることで、ヴァイオリンの音が硬くなり、響くには響くものの、

　その響きは、まるで花が枯れるように精彩を欠いていくことがわかったのです。

そこで私は

　来る日もくるひも、ヴァイオリンの練習それ自体で響きを増すように励むとともに

　来る日もくるひも、ヴァイオリンの響きを豊かにする方法を探求し続けた結果、

　遂にヴァイオリンにおけるタイムマシンを発見したのです。

それは

　KaNaDeを肩当てに付けた時のようにヴァイオリンの響きが数年で硬化するといった

　弊害がないばかりでなく、KaNaDe＋コルフカーレストをヴァイオリンに付けた以上

　の響きの増加が得られ、その響きの増加は、あたかも数年～十数年弾き込んだような

　効果が得られたのです。

そして

　そのような効果をもたらす製品は、外見が「しゃもじ」に似た肩当てなので

　『ザ・しゃもじ・イズ・タイムマシン！？

　　ヴァイオリンの響きを豊かにするパーツ』と題しました。

その肩当てとは

　こちらのPerforma（パフォーマ）という製品で

Performa Padauk wood（木製）　　　　　　

Performa Thermoplastic Polymers（樹脂製）

https://www.violinsupply.co.jp/Link/items/Shoulder/Performa.html

　どうみても、外見が「しゃもじ」にそっくりです（笑）

そして

　この肩当ての特徴として

　接地面が非常に広いのは

　装着して使用した際のフィット感を重視して設計されたためであり

　高さが非常に低いのも

　装着して使用した際のフィット感を重視して設計されたためだそうです。

けれども

　接地面については、構え具合や体形が使用者毎に異なり、接地面を広くするほど

　一般のブリッジ型の肩当てよりもフィットしない部分が生じることが考えられ、

　高さについても、そもそも低い肩当てを使いたい人はブリッジ型を選ばないため

　この肩当てに対しては当初「少し考えればわかりそうなことなのに、一体何をして

　いるの？」という嘲笑的な考えを抱きました。

しかしその一方で

　プリッジ型の肩当ての多くが、その桁の素材や形状で音が変わりますし

　KaNaDeを肩当てに付けるのも、その桁の部分に取り付けて響きを変えていたので

　この肩当てでは既掲のように、その桁の面積が極端に広げられていることから

　この製品は従来の肩当てとは異なる響きが得られるのではないか？と考えました。

そこで

　いつもお世話になっているバイオリンサプライさんはネット通販のお店なので

　実店舗はなく事務所だけですが、事前に連絡すれば事務所に伺うことも可能で

　予めお願いしてPerforma（パフォーマ）の肩当てを試奏させていただきました。

（バイオリンサプライさんの事務所は

　西麻布教室からの方が近いものの、日程が合わず狛江教室から伺いました）

https://www.violinsupply.co.jp/

その際

　既述のように

　接地面については、構え具合や体形が使用者毎に異なり、接地面を広くしたため

　一般のブリッジ型の肩当てよりもフィットしない部分が生じるものの

　高さについては、既掲の写真が既にそうであるように、付属している脚部の交換で

　一般のブリッジ型の肩当てに相当するだけの高さが得られるようにしてみました。

すると

　やはり予想通り、桁の面積が極端に広げられていることから、その非接触部分が

　振動することで、楽器の響きが非常に豊かになることがわかり

　あくまで主観的な表記でしかありませんが

　響きの豊かさ　　　　　　音量の大きさ

　★　　　　　　　　　　　★　　　　　　　一般的な肩当て

　★★　　　　　　　　　　★★　　　　　　PIRASTRO KorfkerRest 

　★★★　　　　　　　　　★★★　　　　　PIRASTRO KorfkerRest ＋ KaNaDe

　★★★★★　　　　　　　★★★★★　　　Performa Padauk wood

　★★★★★★★★　　　　★★★★★★　　Performa Thermoplastic Polymers

　というように感じました。

つまり

　使い続けると音が硬くなり響きに精細を欠くために使用を止めたKaNaDeは、

　Perfomaでは肩当てとしての高さが低いため装着できないそうですが、

　KaNaDeを装着したPIRASTRO KorfkerRestよりも

　Perfomaは単独で、響きの豊かさでも、音量の大きさでも、圧倒的であることが

　わかりました。

そして

　その響きや音量の増加ぶりは、決して不自然なものではなく、既述のように

　あたかも数年～十数年弾き込んだような効果が、装着したその場で途端に得られる

　ので、まさにヴァイオリンにおけるタイムマシンのように感じます。

その結果

　既掲の画像の明るい電球は、その明るい電球の輝きが増すほど選びやすくなるように

　Performa（パフォーマ）の肩当てによりヴァイオリンの響きが豊かになったことで

　ヴァイオリンを正しい音程で弾くための［壺］が、より一層選びやすくなりました。

では

　Performa（パフォーマ）の肩当ては

　Performa Padauk wood（木製）を買うのか？

　Performa Thermoplastic Polymers（樹脂製）を買うのか？

Performa Padauk wood（木製）　　　　　　

Performa Thermoplastic Polymers（樹脂製）

https://www.violinsupply.co.jp/Link/items/Shoulder/Performa.html

　という点については

　あくまで主観的な表記でしかないとはいえ既掲のように

　木製　よりも　樹脂製　のほうが、響きも豊かで、音量も大きく

　木製　よりも　樹脂製　のほうが、販売価格でも、半額以下

　となればもう　樹脂製　を買うしかない！と誰もが思うに違いありません。

加えて

　試奏した際に、木製のほうは、パドック材を使っていることもあってか

　響きがやや特殊で、楽器によってはガサついた音がしてしまう場合もあります。

となれば

　もうこれは、音の点でも、価格の点でも、樹脂製で決まり！

　となる筈です。

にもかかわらず

　私が木製と樹脂製の両方を購入して来たのは物好きだから（笑）ではなく

　木製と樹脂製の両方を買わなければならない明確な理由があるとともに

　木製と樹脂製の両方を買えないのであれば、木製を選択する必要があるのですが

　その理由については、次の

　『ザ・しゃもじ・イズ・タイムマシン！？

　　ヴァイオリンの響きを豊かにするパーツ

　　～その３～』の記事で書きたいと思います。

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