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　イワモト　ヴァイオリン教室のブログへようこそ。

　イワモト　ヴァイオリン教室では
　「正しい音程」　（正確な音程）
　「本格的な音色」（美しい音）でヴァイオリンを弾くための
　基礎的な演奏技術を大切に指導し
　一音いちおん丁寧に
　各人の進捗に合わせた課題をレッスンしています。

エルンスト（ハインリヒ・ヴィルヘルム・エルンスト）と言えば

　パガニーニの練習を盗み聞きして超絶技巧を追求したという逸話とともに

　シューベルトのピアノ伴奏の歌曲を、無伴奏のヴァイオリン一挺で総て弾いてしまう

　『「魔王」による大奇想曲』や、日本では「庭の千草」で知られる旋律を主題にした

　『「夏の名残のばら」による変奏曲』などの超絶技巧曲で知られています。

そして

　それらはいずれも『6つの多声的練習曲』に収められており

　私のサイトの主な使用教材のエルンスト／６つの多声練習曲でも書いたように、

　パガニーニやウィニアフスキーの作品の数々と比べても、エルンストの練習曲は

　はるかに難易度や複雑さを要求されるものの、実は非常に基本的なヴァイオリンの

　運指（左手）と運弓（右手）の訓練曲集であり、かつヴァイオリンにおける正しい

　音程をより一層精緻なものとする練習に最適なエチュード集なのです。

ということで

　『「夏の名残のばら」による変奏曲』は

　何しろ時として“世界一難しい曲”と評されるだけあって

　レッスンの際に生徒さんが怯むことも多々ありますが、

　技術的な訓練において、その一つひとつを丹念に紐解き復習っていくことで、

　より一層精緻な正しい音程と、極めて清明な響きに満ち溢れた美しい音で朗々と

　弾けるようになります。

すると

　技術的に大変な曲を弾けるようになったということで、ともすればこの作品が

　アイルランド民謡に分類された旋律の変奏曲であることを忘れがちになるので、

　その点にも留意するよう指導します。

そうしたなか

　この曲のFinaleにおいて

　民謡の旋律を変奏曲として用いていることを目立たせる音形は重音で奏される一方、

　民謡の旋律ではない経過句はレガートとノン・レガートに明確に分離され、

　例えば

　の経過句はレガートで奏でるべきフレーズであり

　これを弾いている弦のみを開放弦の音として示すと

　となリ、これをレガートで奏でるのはかなり難しいことになりますが

　エルンスト（1814年5月6日 - 1865年10月8日）の死後

　20世紀になって発見されたある奏法を用いると、弾いている弦として

　で弾けてしまうにもかかわらず

　その奏法を知り指導できる先生が今日ではもはや居ないという状況は

　『今まさに失われつつある演奏技術とは』の記事で書いたことと同じものを

　感じないでは居られません。

それに対して

　『「魔王」による大奇想曲』は、そのような民謡フレーズの表現などはない代わりに

　以下の３点への対処が大変な曲のように感じます。

まず第一点として

【オクターブ】［オクターブで刻まれ続ける音形］

　オクターブで刻み続ける…というだけであれば、何も難しくはありませんが

　時には音域を変えて

　時には旋律を交えて

　時にはフィンガード・オクターブで

　時には１０度の和音も交えて

　時には経験のしたことのない重音も交えて

　オクターブで刻み続ける…ということで、難易度が増します。

次に第二点として

【二段の楽譜】［実音でリズムを刻みつつ、フラジオレットで旋律も弾く］

　楽譜が二段で印刷されているということは、例えば下記の

　パガニーニ／ヴァイオリン協奏曲第１番第三楽章でも見られますが、それは単に

　　下段：その音形をフラジオレットで演奏するための譜面

　　上段：その音形を実際に演奏した際に発せられる音　が並んでいるだけですが

　エルンスト／魔王の場合には

　　下段：実音で伴奏のリズム音を演奏するための譜面

　　上段：フラジオレットで旋律を演奏するための譜面　ということで

　伴奏の音形と、旋律となる音形を同時に奏でなければならないことに加えて

　実音の音形と、フラジオレットを同時に奏でなければならない点で高難度です。

更に第三点として

【左指の拡張】［極端なまでの指の拡張を、瞬時に確実に行う］

　オクターブで刻み続ける音形でフィンガード・オクターブが常用されたうえ

　瞬時に奏でるメロディーにまでフィンガード・オクターブが多用されるうえ

　さらには

　３の指と１の指で七度音程相当の指幅を取る…というだけなら簡単ですが

　４の指はいきなり置くわけではなく、その前の段階から置かれているとはいえ

　４の指と３の指でオクターブでの指幅を取っているのと同時に

　３の指と１の指で七度音程相当の指幅を取るという重音の箇所があるなど

　そうした音形は、予め指を置いたままにしてゆっくり復習えば何とかなるとしても

　高速で駆け抜ける瞬間で確実に行わなければならない点で難しい曲になっています。

そのような

　【オクターブ】

　【二段の楽譜】

　【左指の拡張】という３つの要害を有したエルンスト／魔王ですが

　怪獣のように魔王を退治することはできなくとも（笑）

　懐柔しながら魔王と対峙する、つまり弾き易くすることができる

　３本のソード、ならぬ、３つのパーツが存在するのです。

ということで

　楽曲中に現れる順番で難所を3つ挙げましたが、それらに対峙する

　３本のソード、ならぬ、３つのパーツを紹介します。

その第一のパーツは

【左指の拡張】に効果的で、既述の

　［極端なまでの指の拡張を、瞬時に確実に行う］という難しさを

　［極端なまでの指の拡張を、瞬時に確実に行い易くする］もので

　それは、このブログの

　『コンフォレスト　COMFO REST Model-k

　　ヴァイオリンのあご当てにおける響きの増加　～その１～』

　『コンフォレスト　COMFO REST Model-k

　　ヴァイオリンのあご当てにおける響きの増加　～その２～』

　『コンフォレスト　COMFO REST Model-k

　　ヴァイオリンのあご当てにおける響きの増加　～その３～』で紹介した

　あご当てです。

『コンフォレスト　COMFO REST Model-k　　　　　　　　

　ヴァイオリンのあご当てにおける響きの増加　～その１～』

『コンフォレスト　COMFO REST Model-k　　　　　　　　

　ヴァイオリンのあご当てにおける響きの増加　～その２～』

『コンフォレスト　COMFO REST Model-k　　　　　　　　

　ヴァイオリンのあご当てにおける響きの増加　～その３～』 

では

　何故そのあご当てが

　［極端なまでの指の拡張を、瞬時に確実に行い易くする］のかといえば

　『コンフォレスト　COMFO REST Model-k

　　ヴァイオリンのあご当てにおける響きの増加　～その１～』で書いたように

　このあご当てはヴァイオリンの響きを豊かにすることに加えて

　ひとつには、自然な脱力により、左手がより一層自由に動かせるとともに

　ひとつには、楽器が手前に来て、左手がより一層簡単に操れるようになるからです。

（現在は

　『おすすめ？最高？確認？のヴァイオリン顎当て　Sing-Rest』を装着しています）

次に第二のパーツは

【オクターブ】に効果的で、既述の

　［オクターブで刻み続ける音形］の響きにおいて

　［オクターブで刻み続ける音形の差音を増して重厚な響きにする］だけでなく

　その他の重音で刻み続ける音形の差音も増して芳醇な響きにするもので

　それは、このブログの

　『おすすめ？最高？究極！のヴァイオリン肩当て

　　HAYATE☆47 Fantasia』で紹介した　

　肩当てです。

『おすすめ？最高？究極！のヴァイオリン肩当て　　　　　　

　HAYATE☆47 Fantasia』　　　　　　　　　　　　　　　　

では

　何故その肩当てが

　［オクターブで刻み続ける音形の差音を増して重厚な響きにする］のかといえば

　車のサスペンションが路面の振動を車体とある程度分離しているのと同様に

　楽器の振動を奏者とある程度分離して楽器の響きを損ない難い構造の肩当てである

　HAYATE☆47  シリーズのなかでも

　HAYATE☆47 Fantasia の支柱は総て硬質軽量なジュラルミン製であることに加え

　青い丸印で示した楽器に嵌める脚部と

　赤い丸印で示したパッドの支柱において

　HAYATE☆47 の他製品では、210ｍｍのロッドで脚部と支柱が片側で兼用ですが

　HAYATE☆47 Fantasia は、240ｍｍのロッドで脚部と支柱が両側で分離していて

　楽器の振動と奏者をより一層分離し、楽器の響きをさらに損ない難いために

　ヴァイオリンが非常によく響く肩当てであるためです。

そして

　HAYATE☆47 Fantasia のカーボンロッド（中低音の豊かさが魅力）を

　HAYATE☆47 Fantasia のジュラルミンロッド（高音が華やかな響き）に

　変更することで、もっぱら高音域の楽器であるヴァイオリンの響きを更に増します。

（上　HAYATE☆47 Fantasia カーボンロッド　　　

　下　HAYATE☆47 Fantasia ジュラルミンロッド） 

（現在は、HAYATE☆47 Fantasia はジュラルミンロッドのみが販売されています）

更に第三のパーツは

【二段の楽譜】に効果的で、既述の

　［実音でリズムを刻みつつ、フラジオレットで旋律も弾く］際に

　［実音でリズムを刻みつつ、フラジオレットで旋律も弾き易くする］もので

　それは、このブログの

　『ヴァイオリン史上初！圧倒的な響き！

　　これしかないファインチューナーをもたらす驚異のDSE』で紹介した

　テールピースに取り付けるDSE （Duralumin Sound Enhancer）です。

『ヴァイオリン史上初！圧倒的な響き！　　　　　　　　　　　

　これしかないファインチューナーをもたらす驚異のDSE』　　

では

　何故そのDSE が

　［実音でリズムを刻みつつ、フラジオレットで旋律も弾き易くする］のかといえば

　既述で

　HAYATE☆47 Fantasia のカーボンロッドをジュラルミンロッドに変更することで

　もっぱら高音域の楽器であるヴァイオリンの響きが更に増したように

　ジュラルミン製のパーツであるDSE がヴァイオリンに響きの増加をもたらし

　DSE に掛けたＥ線の響きの増加が、他のＡ線　Ｄ線　Ｇ線にまで影響し

　結果としてヴァイオリン全体の響きを豊かにし、圧倒的な響きを生み出します。

その結果

　ヴァイオリン全体の響きが圧倒的に豊かになってくれることで

　実音の発音に対し、フラジオレットは発音し難いという、発音具合の差があったのが

　実音も発音し易く、フラジオレットも発音し易くなり、　発音具合の差が縮まるため

　実音の演奏と平行しフラジオレットも演奏する両者の弾き分け具合が減るためです。

ということで

　３つのパーツの紹介順は、ただ単にブログの記事での紹介順でしかありませんが

　３つのパーツの共通点は、ヴァイオリンの響きを極限にまで豊かにすることです。

そして

　その効果は

　『エルンスト／魔王と対峙する』ためのパーツに留まらないことから

　『ヴァイオリンの響きを極限にまで豊かにする３つのパーツ』と題しました。

もっとも

　そうしたヴァイオリンの響きを極限にまで豊かにするパーツの数々も

　ヴァイオリンは響くポイントの［壺］で奏でる本来の奏法で使ってこそ

　効果を発揮するものであり、ヴァイオリンは響くポイントの［壺］で奏でるという

　本来の奏法を踏まえた上で用いなければ「下手の道具調べ」となりかねません。

ここで

　ヴァイオリンの響くポイントの［壺］（つぼ　ツボ）とは、ヴァイオリン本来の奏法

　における正しい音程の場所であり、それはある一つの音程での響く状態と響かない

　状態の響きの凹凸により判断されるため、日頃から

　一音いちおん音程の［壺］を狙えるように正しい音程を復習うとともに

　一音いちおん拍節の［壺］に向かって正しい音程が取れるように復習います。

（「拍節の［壺］」については

　『一流満倍！？　正しい音程で速く弾けるヴァイオリン演奏』

　「音程の［壺］」については

　『ヴァイオリンの「弦の寿命」と「正しい音程」“線香花火音感”の正体』

　をご覧ください）

その際の

　拍節の［壺］に向かって正しい音程の響くポイントの［壺］を狙う有様は、

　木製のおもちゃの空気鉄砲のレバーを引いて、紐のついたコルクの弾が

　銃口の場所に“スポン”と引戻る様子が、まさに拍節の［壺］に乗るイメージであり

　銃口の位置に“ピタリ”と嵌まる様子が、まさに音程の［壺］を狙うイメージです。

そのように

　ヴァイオリン本来の奏法を踏まえた上で３つのパーツを使用すれば

　既出のエルンスト／魔王に留まらないヴァイオリンのあらゆる楽曲で

　正しい音程の美しい音でヴァイオリンを奏でる本当の楽しみが堪能できるうえ

　『ヴァイオリンの魔法

　　イザイ／無伴奏ヴァイオリン・ソナタと正確な音程の秘密』でも書いたように

　総ての音程が透明な響きのなかで確定できるとわかり

　ヴァイオリンは魔法のような楽器だと気づくことができるのです。

あなたも

　ヴァイオリンの難曲として知られるエルンスト／魔王と対峙したいのなら、まず

　ヴァイオリンの本来の奏法を学び、３つのパーツを使いこなしながら、それ以外の

　ヴァイオリンのあらゆる楽曲をも正しい音程の美しい音で響かせてみませんか？

よろしければ、こちらもご覧ください。

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