おすすめ？最高？確認？のヴァイオリン顎当て Sing-Rest
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イワモト ヴァイオリン教室のブログへようこそ。
イワモト ヴァイオリン教室では
「正しい音程」 （正確な音程）
「本格的な音色」（美しい音）でヴァイオリンを弾くための
基礎的な演奏技術を大切に指導し
一音いちおん丁寧に
各人の進捗に合わせた課題をレッスンしています。
『おすすめ？最高？究極！のヴァイオリン肩当て
HAYATE☆47 Fantasia』
『ヴァイオリン史上初！圧倒的な響き！
これしかないファインチューナーをもたらす驚異のDSE』
『おすすめ？最高？確認？のヴァイオリン顎当て Sing-Rest』（当記事）
がおすすめのパーツです）
【見失われた情報】
このブログの
『『学問に王道あり』 ヴァイオリンの練習と演奏における「近道」と「正統」』
で書いたように
インターネットの普及により、長年の叡智を学んでいない、あるいは知らない
ような人でも、自由に簡単に情報発信が可能な時代になりました。
その結果
『決定的な誤解！ヴァイオリンの音程は［改善］ではなく［開栓］するもの！』
で書いたように
ヴァイオリンは、その音程を「響くポイントの［壺］で取る」という本来の奏法を
［当然］学び知り奏でる人達によって教えられてきたところ、他の分野と同様、
［当然］とされることは敢えて語られないために、ヴァイオリン愛好者の急増や
教育機関の乱立などにより、そうした［当然］を伝えてもらえなかった学習者が
粗製濫造されてしまいました。
そして
ヴァイオリンの音程は、開放弦の共鳴音に留まらない総ての音で響きの凹凸から響く
ポイントの［壺］（つぼ ツボ）で正しい音程が取れるという本来の奏法が忘れられ
しかし
これしかないファインチューナーを用いる驚異のDSE』でも書いたように
ヴァイオリンの重音の音程を定める［差音］では、重音として奏でる二音の響きが
ヴァイオリンの単音の音程を定める［壺］の方は、響きの凹凸を探す一音の響きが
より一層豊かであればあるほどその［差音］も［壺］もわかりやすくなるとともに
それに
『ヴァイオリンで、誰もが必ず上達する方法を、誰もが必ず見落としている！？』
で書いたように
その音が最も響くところの［壺］を要とするヴァイオリンの本来の奏法において
正しい音程は、響くポイントの［壺］を認識し選択する手法を学ぶことであり
綺麗な音 は、響くポイントの［壺］で奏でることで綺麗な音となるのであり
ビブラートも、既述の［壺］を中心に僅かにずらし響きの濃淡から音を遠達させる
ことから、いずれの場合も、その音が最も響くポイントである［壺］（つぼ ツボ）
について学ぶという点は必須で同一なものとなるのです。
そうしたこともあり
私の教室には音大生 演奏者 指導者の方へのレッスンというページもあるように
趣味で習う一般の方から、音大生（音楽大学生）、演奏者（プロ奏者）、
指導者（ヴァイオリンの先生）までもが、ヴァイオリン本来の奏法に基づく
単音の響くポイントの［壺］と、さらには重音の二音による［差音］を学びに来て
います。
人はとかく自分の経験したことを当然だと思い込む傾向が強いうえに
人はさらに自分の信奉することを絶対だと決め込む傾向が強いために
【パーツの探求】
ということで
ヴァイオリンの響きを豊かにするほどに［壺］も［差音］もわかりやすくなるため
ヴァイオリンの響きを豊かにする目的でパーツの探求を続けていたところ
ある新作の顎当て（あご当て）に出会い、その使い勝手を検証していたのが、
シクサージャパンが開発・発売した画期的な「バイオリン用顎当て Sing-Rest」
です。
この顎当てが画期的である理由は
【弾き難い】という三点によりますが
これだけでは、単なるイメージとしての記述に終始するとともに
何より、２つの長所と１つの欠点を有した顎当てのように思えてしまいますが
そうではありません。
まず
【よく響く】理由としては
シクサージャパンのSing-Rest のページに記載があるように
「シクサージャパンオリジナルの、一本足で３点支点」であることと
「左右のゴムは触れる程度でも大丈夫」ということにあります。
http://www.sixar-japan.net/SING-REST.html
それは
「一本足で３点支点」の顎当てであるＳＡＳの製品も響きを損ない難いですが
ＳＡＳの顎当ての場合、表板と接する側がアーチ状の金具であるのに対して
Sing-Rest では軽量なジュラルミンの台座の先で表板と接するのがゴムの球体で
接地面が最少かつ「触れる程度でも大丈夫」な構造で更に響きを損なわず
表板と接するゴムの球体は、回転させることで若干の高さ調整が可能です。
次に
【美しい音】という点については
例えばCOMFO REST で楽器を構えると、赤い矢印側に楽器を引き寄せることになり
奏者が楽器を圧迫するために響きが損なわれ、響きが多少濁ってしまう状況は
（画像は
https://www.ilconforto.info/comforestのページのものです）
Sing-Rest ではあごを乗せるパットが楽器本体からやや突出して設置されるため
青い矢印側に向かって楽器が引き離されることで、奏者が楽器を圧迫しないために
（画像は
http://www.sixar-japan.net/SING-REST.htmlのページのものです）
そして何より
ほとんどの顎当てでは、あごを乗せる部分が木などの硬質な素材であるのに対し
Sing-Rest のあごを乗せる部分は、素材が革のパッド（表面にスポンジ）のため
こうしたあごを乗せる部分の素材の違いがヴァイオリンの音色に決定的な影響を与え
ヴァイオリンを美しい音色で響かせます。
そうした
【よく響く】
【美しい音】ということからこの記事のタイトルを
そして
【弾き難い】という点については
単に「弾き難い」だけでは、既述の２つの長所に対する１つの欠点のようですが
その「弾き難い」点については単純に欠点ということではなく
［解決できた弾き難さ］と
まず［解決できた弾き難さ］については
COMFO REST の場合、既掲のように構えた際に奏者側に楽器を引き寄せるため
（画像は
https://www.ilconforto.info/comforestのページのものです）
そこで
そのように「Sing-Rest はよく響き美しい音色だが弾き難い」とは感じたものの
あまりにも「Sing-Rest はよく響き美しい音色」であることが忘れられずに色々と
構え方を試し、Sing-Rest の位置を工夫することでその問題を解決できました。
それは
Sing-Rest を左のポジションでセットすると
※
（Sing-Rest を右のポジションで使用すると私の場合は最適ですが、人によっては
Sing-Rest を左や中央よりのポジションのほうが最適な場合もありますが
Sing-Rest はそうした幅広い取り付け位置から最適な場所を選択できるとともに
Sing-Rest はそのいずれの位置でもヴァイオリンを美しい音色で響かせます）
（なおこの記事では
Sing-Rest を右のポジションで使用する場合で説明しており
下掲はその場合の台座とシャフトのセッティング画像ですが
中央よりや左のポジションで使用する場合は台座を左右反転させる必要があるため
側面のネジとシャフトを外し、正面のパッドの留めネジも外し、台座を左右反転させ
正面のパッドの留めネジを嵌め直し、シャフトを側面の留めネジで付け直します）
次に［確認できた弾き難さ］については
Sing-Rest に対して
私は既述のように「よく響き美しい音色だが弾き難い」と感じたことから
右のポジションで「よく響き美しい音色だし弾き易い」となりましたが
その状態において「よく響き美しい音色だが構え難い」と言う者が
少なからず居たのです。
これは
例えばCOMFO REST の場合、あごを置く部分の奥行の無さから、あごを乗せきれず
あごを乗せきれなかったことにより楽器表面への段差からあごが引っ掛かりますし
下掲の写真はストラドタイプよりも引っ掛かりの少ないガルネリタイブですが
それよりもさらに引っ掛かりの少ない既出のＳＡＳの製品も含めて
通常の顎当てでも、あごを置くカップの手前に段差があることから
あごを乗せるのではなく、その段差にあごを引っ掛けて楽器を構えていた場合
引っ掛かる、引っ掛けるといった大きな力が発生しているのに対して
Sing-Rest では、あごを乗せるパッドは平らに広がっていて、楽器への段差も
カップ自体の段差も全く無く、引っ掛けるという状態が一切発生しないため
引っ掛けるという余計な力に頼って楽器を構えていた奏者では構え難く
余計な力を生じさせずにヴァイオリンを構えていた奏者では構え難くない
という差異を生じる製品なのです。
このように
［解決できた弾き難さ］の弾き難さは、右ポジションを取ることで解決でき
［確認できた弾き難さ］の構え難さは、余計な力み無く構えられれば解決できるため
Sing-Rest は楽器を構える際の余計な力の有無がわかる試金石となるだけでなく
余計な力を生じさせることができない構造である点においても構え方の矯正となる
従来にない画期的な顎当てであることから、この記事のタイトルに
『おすすめ？最高？確認？のヴァイオリン顎当て Sing-Rest』として
『確認？』という表記を加えました。
まず
【商品構成】として
Sing-Rest には
楽器に取り付けるシャフトにおいて、市販品とジュラルミン製の２種類
左：市販品取り付けシャフトと台座 右：ジュラルミン製取り付けシャフトと台座
あごを乗せる革パッドでは、レザーと、レザー表面にスポンジを貼ったものの２種類
左 レザータッチの革パット 右：ソフトタッチ(表面スポンジ)の革パット
ということで
シャフトが２種類とパッドが２種類で、全体で４種類の組み合わせになります。
特に
Sing-Rest が
【よく響く】ことと
【美しい音】であることについては既述のとおりですが
取り付けシャフトがジュラルミン製の場合は
ジュラルミン自体がチタンなみに硬質でありながら軽量であることに加えて
【貼る素材】の項目で後述していますが、下掲の画像でもご覧いただけるように
市販のシャフトよりも安定して楽器に装着できる構造により楽器によく密着して
楽器の振動でジュラルミンも振動することで加わる響きの増加も認められました。
Sing-Rest のそれぞれの組み合わせについて試してみたところ
ある組み合わせでは、あたかもストラディバリウス を思わせるような響きが
ある組み合わせでは、あたかもグァルネリ・デル・ジェスを思わせるような響きが
加わるように感じはしましたが
それはあくまで「あたかも…を思わせるような響きが加わる」ということであって
それは決して 「まさしく…としての楽器での響きが生じる」ということでは
ありませんので念のため（笑）
Sing-Rest の全体で４種類の組み合わせについて
より一層、あたかもストラディバリウス を思わせるような響きが加わる
↑
取り付けシャフト：ジュラルミン 革パッド：レザータッチ
取り付けシャフト：ジュラルミン 革パッド：ソフトタッチ(表面スポンジ)
取り付けシャフト：市販品 革パッド：レザータッチ
取り付けシャフト：市販品 革パッド：ソフトタッチ(表面スポンジ)
↓
より一層、あたかもグァルネリ・デル・ジェス を思わせるような響きが加わる
という傾向があるように感じました。
革パット：レザータッチ 革パット：ソフトタッチ(表面スポンジ)
取り付け台座
取り付けシャフト：ジュラルミン製 取り付けシャフト：市販品
また
ジュラルミン製の取り付けシャフトの場合
付属の六角ナット（アルミ製アルマイト被膜）を
下記の六角ナット（アルミ製品）に替えると
音色の明るさが僅かに減るものの、サスティーンが増すとともに
技巧ハーモニクスがより一層確実に発音できるようになりました。
アルミ(アルミニウム)六角ナット 付属のアルマイト被膜六角ナット
https://x.gd/L9LS4 WILCO ANT-04
次に
【貼る素材】というのは
表板でSing-Rest の革パッドと取り付けシャフトを留める台座が接する部分や
裏板で取り付けシャフトが楽器と接する部分に貼る素材についてです。
そして
これしかないファインチューナーを用いる驚異のDSE』の記事で書いた
DSE （Duralumin Sound Enhancer）がジュラルミン製であるのと同様に
http://www.sixar-japan.net/Duralumin Sound Enhancer.html
Sing-Rest を楽器に取り付けるシャフトを固定し
Sing-Rest であごを乗せる革パッドを固定する台座もジュラルミン製で
Sing-Rest の台座部分の緩衝材のシールを剥がしてコルクに貼り替えました。
その際に
台座に何も貼らずに表板に直接当てることや
ヴァイオリンのあご当てにおける響きの増加 ～その２～』で書いたように
傷防止のためのシート状の素材として探すと、ほぼ総ての素材において
「圧力を吸収する」すなわち振動吸収の素材ばかりで、楽器の響きを増すための
「圧力を拡散する」すなわち振動を吸収しない素材は一切見つけることができず
「圧力を反発する」すなわち振動を跳ね返すような素材は、枕やマットレスなどの
分厚い製品しか見つけられないでいたなかようやくみつけた
高反発弾性と衝撃吸収性を兼ね備えた新素材の2ｍｍ厚の製品も試してみましたが
http://urethane.youlove.co.jp/super-hi-repe.html
Sing-Rest の台座ではコルクを貼った方が圧倒的によく響くとともに
私が試した範囲では3mm厚のものが装着後に多少潰れても最もよく響き
https://www.aronalpha.com/product_search/ex_versatile/
そして
Sing-Rest であごを乗せる革パッドを固定する台座では、下掲の写真のように
台座全面ではなく、台座の左側の部分にはコルクを貼らずに段差を設けましたが
これは既掲のように右ポジションでSing-Rest をセットする場合には
表板に接した台座の左に下駒（サドル）があり、そこでの接触回避のためで
既掲のように左右反転させた中央よりや左のポジションでもこのまま使えます。
同様に
裏板で取り付けシャフトが楽器と接する部分についても、Sing-Rest では
何も貼らずに裏板に直接当てた場合や、既出の新素材と比較しても
私が試した範囲では3ｍｍ厚のコルクを既出の接着剤で貼った場合に、
装着後にコルクが多少潰れたとしても最もよく響いたことから
シャフトに貼られていた緩衝材のシールではなくコルクに貼り替えました。
ここで
Sing-Rest のサイトにも記載があるように、ジュラルミン製取り付けシャフトは
標準的なバイオリンの厚さ39mm程度の楽器に合わせて製作されているので
寸法が極端な楽器の場合は市販品の取り付けシャフト付きの製品を選択します。
http://www.sixar-japan.net/SING-REST.html
また
コルクを貼ったためにジュラルミンのシャフトの長さが僅かに足りず装着できない
場合には、ジュラルミンの台座や脚部を傷めないように気を付けながらペンチ等で
貼られたコルクを満遍なく潰すと装着できます。
逆に
横板の高さが標準寸法より少ない楽器にジュラルミン製取り付けシャフトを用いると
青い矢印で示したシャフトを取り付ける長さが短くなり、長さの余ったシャフトが
赤い枠囲みの部分で赤い矢印の革パッド側に突き出てしまうことがあるので、その
場合は台座やシャフトに貼るコルクを厚くすることで、突き出る長さを減らせます。
ジュラルミン製の取り付けシャフトの場合には、購入時に同梱されてくる付属の
スパナ（7mmの側を使用）とドライバー（ヘキサの８番）を使って取り付けますが
製品のサイトにわかりやすい取り付け手順の動画があります。
なお
Sing-Rest を設置した際に
パッド側の球体の何れか片方側がテールピースに接触してしまう場合は
球体の何れかが接触してしまう側とはテールピースを跨いで反対側において
Sing-Rest のあごを乗せる革パッドと取り付けシャフトを固定する台座を
下駒（サドル）にできるだけ近づけて設置することで接触を回避できますが
下駒（サドル）に必要なだけ近づけた際に台座が下駒（サドル）に乗り上げる場合は
台座の向きを下掲のように少しだけ傾けることで下駒（サドル）に乗り上げないよう
セットする必要もあります。
コルクは圧着されると潰れて多少縮むため、装着してしばらくしたら
取り付けシャフトを再度締め付け直す必要があります。
その際
取り付けシャフトが市販品の場合には、シャフトの穴に市販（別売）のチンレスト
スクリュードライバーを差し込み、シャフトを回転させて締め付け直すだけですが
取り付けシャフトがジュラルミン製の場合
市販のシャフトよりも安定して楽器に装着できる構造なためシャフトの回転ではなく
シャフト上方の台座取り付けネジを付属のドライバーで青い矢印方向に少し緩めて
シャフト先端の六角ナットを付属のスパナで赤い矢印方向に締め付け直した後に
最初に少し緩めたシャフト上方の台座取り付けネジを赤い矢印方向に締め直します。
また
よく響くという点ではコルクが貼る素材として最良でしたが
音色の美しさの点ではコルクと同等の厚みの革のほうが優れています。
これは
既述したようにSing-Rest のあごを乗せる部分のパッドの素材が革であることで
ヴァイオリンを美しい音色で響かせたのと同じ変化です。
（なお、横板の高さが高い場合には、革の厚みが薄いものを用います）
ただし
Sing-Rest のパッドに革を用いても響きは損なわれず美しい音がするのに対して
Sing-Rest の台座や取り付けシャフトがヴァイオリンと接する部分に革を貼ると
美しい音はするものの、コルクを貼った場合に比べて響きはやや損なわれます。
そこで
Sing-Rest の台座や取り付けシャフトがヴァイオリンと接する部分に革を貼る場合
顎当てのSing-Rest ではジュラルミン製のシャフトを用い
肩当てとしては『おすすめ？最高？究極！のヴァイオリン肩当て
HAYATE☆47 Fantasia』で詳しく書いたHAYATE☆47 Fantasia を併用し
ヴァイオリンが十二分に響く状態にしておくことが勧められます。
（現在は、HAYATE☆47 Fantasia はジュラルミンロッドのみが販売されています）
また
【固定ネジ】として
Sing-Rest の台座部分で革パッドや取り付けシャフトを固定するためのネジは総て
HAYATE☆47 Fantasia』で書いた
HAYATE☆47 Fantasia に使用されている固定用ホーローネジと同一品です。
固定用ホーローネジ
（Sing-Rest のネジを回すドライバーは購入時に同梱されていますが、
HAYATE☆47 Fantasia や
PIRASTRO KorfkerRestに附属のドライバーと同じヘキサの８番の規格です）
（ネジを緩めて外れたネジを紛失した事例も私の周囲で実際にあったため、
ネジの予備はドライバーとともに常備・携行すると安心です）
（Sing-Rest の台座部分では
楽器に取り付けるシャフトを固定するためのネジと
あごを乗せる革パットを固定するためのネジが用いられており、このネジに対しても
『おすすめ？最高？究極！のヴァイオリン肩当て HAYATE☆47 Fantasia』の
記事中で紹介した下掲を塗布することもおすすめですが
そのほか
【演奏時の着脱】として
Sing-Rest のあごを乗せる革パッドの部分は既述のように手前に突出していて
そのままの状態では楽器をケースに収納できないため
演奏後にドライバーを青い矢印方向に回してネジを少し緩めてパッドを外して収納し
演奏時にドライバーを赤い矢印方向に回してネジを少し締めてパッドを固定して使う
（上掲はジュラルミン製の取り付けシャフトでの革パットの着脱ですが
市販品の取り付けシャフトの場合も同じように革パットの着脱が必要です）
http://www.sixar-japan.net/SING-REST.html
そして
Sing-Rest がそのようにヴァイオリンの構え方を正しくしてくれることはすなわち
奏者に対して楽器が自由になり、楽器に対して奏者が自由になることを意味します。
加えて
HAYATE☆47 Fantasia』で詳しく書いたように
パッドを支える支柱と脚部が両側で分離しているため
セッティングの自由度が極めて高いことから
肩当てとしての機能や十分な高さを求めるユーザーの使用にも
肩当ての使用を段階的にやめたいと考えるユーザーの使用にも対応するだけでなく
肩当てを使うべきではないという考え方のユーザーにおいても
HAYATE☆47 Fantasia との併用は、さらに効果的です。
（現在は、HAYATE☆47 Fantasia はジュラルミンロッドのみが販売されています）
http://www.sixar-japan.net/HAYATE47.html
そうしたことから既述のように
私の教室には音大生 演奏者 指導者の方へのレッスンというページもあるように
趣味で習う一般の方から、音大生（音楽大学生）、演奏者（プロ奏者）、
指導者（ヴァイオリンの先生）までもが、ヴァイオリン本来の奏法に基づく
単音の響くポイントの［壺］と、さらには重音の二音による［差音］を学びに来て
いますが、Sing-Rest によるさらなる豊かな響きの増加は、ヴァイオリン本来の
弾き方の［壺］と［差音］を一層認識し易くするのに大いに役立っています。
とともに
『おすすめ？最高？究極！のヴァイオリン肩当て
HAYATE☆47 Fantasia』
『ヴァイオリン史上初！圧倒的な響き！
これしかないファインチューナーをもたらす驚異のDSE』
『おすすめ？最高？確認？のヴァイオリン顎当て Sing-Rest』（当記事）
がおすすめのパーツです）
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